"Và rồi khi ông không còn biết nói gì nữa, lúc đó ông nói ông vẫn yêu bà như xưa và sẽ không bao giờ ngừng yêu bà”. Đó là những lời kết của bộ phim "L’Amant" (Người tình), một bộ phim được chuyển thể từ tác phẩm cùng tên lấy bối cảnh Việt Nam thời Pháp thuộc những năm đầu thế kỷ 20. Cuốn tiểu thuyết được dựa trên tự truyện về chuyện tình có thật giữa bà Marguerite Dura lúc 15 tuổi rưỡi và ông Huỳnh Thuỷ Lê lúc 32 tuồi, một đại điền chủ gốc Hoa giàu có tại xứ Sa Đéc thời đó.

 

Cuốn tiểu thuyết "L’Amant" có phần khó hiểu do mạch truyện đứt quãng giữa người kể và câu chuyện trong quá khứ, tình tiết vì thế cũng trở nên phức tạp hơn. Phim thì khác, câu chuyện được kể trong phim mạch lạc, đơn giản và dễ hiểu hơn. Biên kịch và đạo diễn của bộ phim đã rất xuất sắc trong cách dàn dựng và chuyển tải nội dung tới người xem, mang đến những thước phim đẹp trong đó làm nổi bật nên diễn xuất của hai nhân vật chính.

 

 

 

Bối cảnh Việt Nam thời Pháp thuộc được tái hiện trong "Người tình" một cách sinh động. Cái thời ấy so với bây giờ cũng không khác mấy. Vẫn những chuyến phà, vẫn những con đường mòn thẳng tắp, sinh hoạt tấp nập nơi vùng quê, và cuộc sống hối hả ồn ào ở khu Chợ Lớn. Khung cảnh Sài Gòn xuất hiện không nhiều, chỉ ấn tượng mỗi cảnh bùng binh có cái Bến Nhà Rồng xa xa và phía trước cổng trường ký túc xá. Tuy nhiên cũng đủ thấy được cái không khí bình yên thời chiến, có phần văn minh và đẹp một cách điện ảnh với những chiếc xe ngựa lộc cộc, những chiếc Limousine sang trọng, những chiếc xe lôi được kéo bằng sức người, các cô gái da trắng và phụ nữ Việt áo bà ba, áo dài thướt tha.

 

 

Đặc biệt, tôi thích cách dàn dựng ngôi nhà quanh năm ánh sáng âm u, tĩnh mịch, nơi diễn ra các cảnh yêu đương mây gió của hai diễn viên chính. Bên trong cánh cửa là một khung trời riêng của cảm xúc, da thịt, khát khao, khoái cảm và hưởng thụ, thì bên ngoài là những âm thanh buôn bán ồn ào, náo nhiệt của người Hoa tại khu Chợ Lớn. Những mảng sáng ánh sáng chiếu qua các khe cửa làm cho khung cảnh càng thêm thơ. Một chốn thiên đường giữa lòng trần của đôi nam nữ say đắm nhau, mặc kệ thế giới bên ngoài, mặt kệ những định kiến.

 

 

Cũng trong căn nhà này, nhiều cảnh quay làm tình đã được tái hiện. Từ trên giường cho xuống dưới đất, từ việc người đàn ông sành sỏi tắm cho một cô gái với cơ thể chưa hoàn toàn là đàn bà đều được ghi lại. Cho dù cả hai không có một mảnh vải che thân, cô gái để trần đi tới đi lui, thì những cảnh nóng này đều rất nghệ thuật, không thô thiển. Đạo diễn và người quay phim đã khéo léo quay những đường cong cơ thể của cả hai nhân vật lên màn ảnh. Ánh sáng kết hợp với màu sắc, những giọt mồ hôi tạo ra do âu yếm và góc quay tạo nên những cảnh làm tình nhẹ nhàng, nóng bỏng nhưng đẹp và lãng mạn.

 

 

Tôi cũng thích bộ đồ cô gái 15 tuổi mặc, bộ đồ satin màu xám tro thanh mảnh, lưng khoét trái tim, cổ để trần. Một chiếc dây nịt hờ hững và một chiếc nón nam rộng vành. Hình ảnh đặc trưng của "Người tình", một hình ảnh vừa trong sáng, cá tính, nhưng không kém phần thu hút và nổi bật trong một bối cảnh quê mùa.

 

Còn nhân vật nam với bộ suit trắng xuyên suốt nhiều cảnh phim làm tôn lên vẻ giàu có và lịch lãm của đàn ông, chẳng người phụ nữ nào có thể cưỡng lại được.

 

Ảnh: Cine365

 

 

Thật không ngoa khi nói đạo diễn đã gột rửa được diễn viên hạng B như Lương Gia Huy và diễn viên hạng C như Jane March trở thành một ngôi sao hạng A tầm cỡ quốc tế. Cách diễn xuất của cả hai hoàn toàn như nhập vào nhân vật. Lương Gia Huy đúng là hình mẫu mỹ miều chuẩn mực của cậu thiếu gia sành điệu, giàu có từng trải từ Pháp về và Jane March chính là cô bé 15 tuổi rưỡi, ức chế trong cuộc sống gia đình phức tạp, tò mò trong cái bản năng của trẻ vị thành niên, sẵn sàng bước vào đời cho dù có phải trở thành một cô gái điếm.

 

 

Jane March đẹp, nhưng không phải là một nét đẹp hoàn toàn trong sáng của tuổi 15. Jane là một cách lựa chọn phù hợp với nội tâm nhân vật, tuy có phần nhìn khá lớn hơn cái tuổi 15.

 

 

Ở Jane toát lên cái vẻ trẻ trung, ương bướng, bất cần, sẵn sàng dấn thân vào bất cứ chuyện gì, cho dù là điều xã hội cấm kị. Tưởng tượng một cô gái da trắng, dưới tuổi 18, quan hệ với một nguời đàn ông trên 30, da vàng, chỉ vì tiền. Không có ranh giớí giữa tình yêu và gái điếm. Cô gái cư xử như chính bản ngã của mình, cô thèm khát được trải nghiệm cảm giác phiêu lưu tình ái, cô không bao giờ nghĩ mình phải yêu người đàn ông này khi cô biết rõ anh ta sẽ phải lấy một người phụ nữ khác. Bản năng tự bảo vệ luôn sẵn có trong cô, từ đầu cô đã nói, “Không cần anh yêu tôi, chỉ cần anh hãy làm như thường làm với những phụ nữ khác”. Một cô gái điếm không có nhiều đòi hỏi, và khi anh quăng tiền vào mặt cô, cô sẵn sàng chấp nhận nó và mang tiền về cho mẹ. Một sự thật phũ phàng là cô nhận ra thân phận thấp hèn của bản thân và gia đình mình. Cô chấp nhận nó, cư xử như đúng bản chất của hoàn cảnh. Không uỷ mị, không giằng xé. Cô thích vai trò là một Người tình, không hơn không kém. Có lẽ vì cô còn quá nhỏ để có thể nhìn nhận thế nào là tình yêu. Mãi đến đoạn cuối của bộ phim, ở trên tàu trên đường trở về Pháp, cô đã khóc, lúc đó những điều tốt đẹp mà tình yêu anh giành cho cô mới được cô cảm nhận. Cô yêu anh, không biết từ khi nào.

 

 

Lương Gia Huy quá đẹp trong vai trò của cậu thiếu gia ăn chơi sành sỏi, đạo mạo và sống dựa vào tiền gia đình. Ngoại hình của anh làm sáng cả bộ phim, cho dù trong bộ suit lịch lãm, hay khi không một mảnh vải. Người đàn ông này không hẳn là một người có cá tính, có cá tính sao được khi anh nhận thức rõ “Anh chẳng là gì nếu không có tiền của ba anh”. Tuy được xây dựng là một người sành sỏi, từng trải trong công cuộc chơi gái và du học từ Pháp về, anh vẫn để lộ cái vẻ lúng túng khi làm quen với cô gái, cái kiểu không thể làm tình được khi thấy nàng còn quá bé, kiểu trồng cây si trước cổng trường để lộ cái sự ngây ngô của người đàn ông hấp dẫn này. Con người anh hào phóng, bản năng, thành thật và cần tình thương

 

 

Anh chàng sẵn sàng gặp gỡ gia đình Người tình, nhưng khi phải chứng kiến cảnh cô độc trong cái bàn ăn với những con người da trắng háu ăn, bất hạnh và vẻ lạnh lùng của cô Người Tình, anh đã bị tổn thương. Tình yêu của anh là thật, một thứ tình yêu được xây dựng qua những cuộc mây mưa, gần gũi. Anh đã yêu cô và cư xử đúng chuẩn của một người đàn ông chăm lo cho Người tình. Sẵn sàng bỏ tiền để mua vé cho cả nhà cô về Pháp, trả tiền nợ hút chích của anh trai cô gái. Một người đàn ông hào phóng và biết quan tâm đến người khác, trong khi về cơ bản, anh không cần phải làm thế.

 

Bất ngờ hơn khi anh dám lên tiếng xin cha chấp nhận cô gái. Nếu cô gái không lặp lại rằng cô đến với anh chỉ vì tiền, có lẽ anh vẫn sẽ duy trì mối quan hệ này. Anh chua chát nói rằng không còn sức lực và ham muốn gần gũi cô nữa, anh không thể ôm một cái xác không có tình cảm. Anh đã khóc, đã bị tổn thương. Anh đã hút thuốc phiện để quên cô và sống theo ý cha. Người đàn ông to lớn vạm vỡ kia đã ủy mị khi yêu mà không được đáp trả. Trò chơi tình ái là như thế, có khi chính mình đã tự gài bẫy mình. Và anh cũng như ba anh, người đàn ông nằm trên giường 10 năm hút thuốc phiện sau khi vợ mất, về già anh đã sang Pháp tìm cô và vẫn nói “Không ngừng yêu em”.

 

 

Bộ phim "Người tình" là như thế đó, một câu chuyện tình của hai người không tìm đươc tiếng nói chung và có một kết cục buồn. Câu chuyện về cuộc đời bất hạnh của những con người da trắng sống trên đất nước thuộc địa của mình. Cũng nghèo hèn, sa đọa, đĩ điếm, sống lam lũ không khác gì những con người bị thuộc địa. Đây là một trong những bộ phim hiếm hoi do nước ngoài sản xuất lấy bối cảnh sinh hoạt đời sống của người Việt thời Pháp thuộc. Và là một bộ phim hay, nhiều ý nghĩa đáng xem để suy ngẫm và cảm nhận.